新笔趣

第515章 战争的拍法（第5页）

因为他可以从后世更多的电影中来汲取灵感，融会贯通，更可以在拍摄之前，运用神威提前进行模拟，脑中自然形成画面。

杨叶的电影除了神乎其技的动作戏外，场景的调度一向都是为人称道的。

在拍摄《赛德克巴莱》的时候，现场几百人的屠杀戏，杨叶也可以指挥若定，丝毫不乱，原因就在于此。

警匪片的拍摄方式就是定机位双方交火，战争片就不能这么简单，杨叶的拍摄方式更有脉络。

他灵活地运用俯拍、跟拍、交叉拍摄的方式，让场面变得更加酷烈，向观众展示军队的高密度火力对抗。

俯拍主要是为了对战场的地形和攻防态势变化进行交代，让观众能更加清晰的了解，而不是没头没尾一顿打。

在原片中，当西门失守的时候，少剑波、高波、小白鸽进行支援，三把小手枪，啪啪啪一顿响，土匪就全死光。

三把小手枪居然能压制长枪，这里就拍得过于神剧了。

这里杨叶就采用了跟拍的方式，利用地形优势，以及人腿比滑板灵活的优点，在运动战中消灭敌人。

还要用到交叉拍摄，让画面不断对切，显示出凌厉感，而不是土匪排着队扑街，跟玩割草无双似的。

原片还有一个致命的缺点，就是战斗开始打响的时候，我军的“没良心炮”大发神威。

但是响了几下就不响了，直接开始巷战，这是为啥呢？根本没交代，看得人一脸懵逼。

战斗打了半截，土匪突破西门的时候才知道，哦，原来是有村民跑了出来，进入了火力区，这时候再用“没良心炮”会误伤村民。

托尔斯泰描写战争的精髓就是在大的战争中穿插一个个小的场景，将战争的无情、残酷和人性的光辉交织在一起。

在原片中，小栓子说出：“上次就是这样躲在屋里，全死光了！”

当时就有村民很慌乱，后来火箭筒轰塌屋顶，就应该增加有村民害怕，不听解放军的劝阻，从屋子里跑出去的镜头。

毕竟我军人少，只分出了两个人负责保护村民，如果真有人想跑的话，根本就压制不住，你又不能开枪把他打死。

而跑出去的村民又会变成军队的掣肘，使得“没良心炮”失去作用。

这一场夹皮沟保卫战，杨叶事先准备了二十多天，整个村子的地形他了然于胸，每个地方布置哪些人，哪些道具，怎么攻，怎么守，都事先交代，演练。

真正拍摄的时间，只用了三天。